L'Air italien sur la scène des théâtres parisiens (1687-1715) / Barbara NESTOLA

Public ISBD Titre : L'Air italien sur la scène des théâtres parisiens (1687-1715) : répertoire, pratiques, interprètes Type de document : texte imprimé et manuscrit Auteurs : Barbara NESTOLA Editeur : Turnhout [Belgique] : Brepols Année de publication : 2020 Importance : 484 p. ISBN/ISSN/EAN : 978-2-503-58363-1 Langues : Français (fre) Catégories : Mots-clés air italien ; opéra Lieux concernés PARIS. Académie royale de musique ; PARIS. Comédie française ; PARIS. Comédie italienne Résumé : Au cours du XVIIe et du XVIIIe siècle, l’opéra italien a voyagé partout en Europe, du Portugal jusqu’à la lointaine Russie, son acclimatation passant par un renouveau des pratiques théâtrales préexistantes. Dans un espace européen qui chantait en italien, la France a été considérée comme un cas d’exception. Le mythe d’un Lully créateur de la tragédie lyrique, redoublant ses efforts pour conjurer la réception de l’opéra italien, a longtemps habité les récits des livres d’histoire. Effectivement, l’opéra italien en tant que macrostructure n’a pas existé sur la scène française entre la fin du XVIIe siècle et le milieu du XVIIIe siècle. En revanche, peut-on affirmer la même chose de l’une de ses composantes majeures, l’air ? Par l’étude de la circulation de l’air italien, de son appropriation par les interprètes professionnels français et de sa pratique dans les théâtres parisiens entre 1687 et 1715, cet ouvrage se propose d’approfondir la connaissance du phénomène, lui rendant une visibilité dans le contexte de l’italianisme musical de la fin de règne de Louis XIV. Permalink : https://bibliotheque.cmbv.fr/index.php?lvl=notice_display&id=17605 L'Air italien sur la scène des théâtres parisiens (1687-1715) : répertoire, pratiques, interprètes [texte imprimé et manuscrit] / Barbara NESTOLA . - Turnhout (Belgique) : Brepols, 2020 . - 484 p. ISBN : 978-2-503-58363-1 Langues : Français (fre) Catégories : Mots-clés air italien ; opéra Lieux concernés PARIS. Académie royale de musique ; PARIS. Comédie française ; PARIS. Comédie italienne Résumé : Au cours du XVIIe et du XVIIIe siècle, l’opéra italien a voyagé partout en Europe, du Portugal jusqu’à la lointaine Russie, son acclimatation passant par un renouveau des pratiques théâtrales préexistantes. Dans un espace européen qui chantait en italien, la France a été considérée comme un cas d’exception. Le mythe d’un Lully créateur de la tragédie lyrique, redoublant ses efforts pour conjurer la réception de l’opéra italien, a longtemps habité les récits des livres d’histoire. Effectivement, l’opéra italien en tant que macrostructure n’a pas existé sur la scène française entre la fin du XVIIe siècle et le milieu du XVIIIe siècle. En revanche, peut-on affirmer la même chose de l’une de ses composantes majeures, l’air ? Par l’étude de la circulation de l’air italien, de son appropriation par les interprètes professionnels français et de sa pratique dans les théâtres parisiens entre 1687 et 1715, cet ouvrage se propose d’approfondir la connaissance du phénomène, lui rendant une visibilité dans le contexte de l’italianisme musical de la fin de règne de Louis XIV. Permalink : https://bibliotheque.cmbv.fr/index.php?lvl=notice_display&id=17605

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Notes sur la Comédie Italienne de 1717 à 1789 / Georges CUCUEL  

Public ISBD Titre : Notes sur la Comédie Italienne de 1717 à 1789 Type de document : texte imprimé et manuscrit Auteurs : Georges CUCUEL Note générale : Sammelbände der Internationalen Musik Gesellschaft, XV, 1913-1914, p. 154-166 Catégories : Mots-clés opéra Lieux concernés France ; PARIS. Comédie italienne Période concernée 18e siècle En ligne : https://archive.org/stream/SammelbndeDerInternationalenMusikgesellschaft151913-1 [...] Permalink : https://bibliotheque.cmbv.fr/index.php?lvl=notice_display&id=7972 Notes sur la Comédie Italienne de 1717 à 1789 [texte imprimé et manuscrit] / Georges CUCUEL . - [s.d.]. Sammelbände der Internationalen Musik Gesellschaft, XV, 1913-1914, p. 154-166 Catégories : Mots-clés opéra Lieux concernés France ; PARIS. Comédie italienne Période concernée 18e siècle En ligne : https://archive.org/stream/SammelbndeDerInternationalenMusikgesellschaft151913-1 [...] Permalink : https://bibliotheque.cmbv.fr/index.php?lvl=notice_display&id=7972

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4132	NUM TP CUCU 01	archives numériques	Bibliothèque du CMBV	Espace Numérique	Consultable sur place Disponible

Poétique de la parodie dramatique d’opéra au XVIIIe siècle en France (1709-1791) / Pauline BEAUCÉ

Public ISBD Titre : Poétique de la parodie dramatique d’opéra au XVIIIe siècle en France (1709-1791) Type de document : texte imprimé et manuscrit Auteurs : Pauline BEAUCÉ Année de publication : 2011 Importance : 2 vol. (592 p. ; 156 p.) Note générale : Thèse : Université de Nantes : 2011. Sous la direction de Françoise RUBELLIN. Langues : Français (fre) Catégories : Mots-clés art de cour ; opéra ; opéra-comique ; parodie ; vaudeville Personnes concernées FAVART, Charles-Simon ; LULLY, Jean-Baptiste ; RAMEAU, Jean-Philippe Lieux concernés France ; PARIS. Comédie italienne Période concernée 18e siècle Résumé : La parodie dramatique d’opéra, réécriture comique d’une oeuvre lyrique créée à l’Académie royale de musique, est un genre qui naît véritablement au XVIIIe siècle sur les théâtres forains. Elle se déploie rapidement sur presque tous les théâtres parisiens : Opéra-Comique, Comédie-Italienne, théâtres forains pour marionnettes, les boulevards, théâtres de cour, recevant les foudres de certains, comme l’appui de parodistes de métiers (Fuzelier, Favart, etc.) et d’amateurs illustres (Louis XVI et son frère). À partir du corpus des deux cent cinquante-trois parodies dramatiques d’opéra que nous avons pu recenser jusqu’à la fin des privilèges des théâtres (1791), nous proposons une périodisation du genre qui sert de cadre à l’analyse des théories des contemporains, qu’ils soient praticiens ou historiens, et à une réflexion sur la production et la diffusion d’une pratique considérée comme éphémère. L’examen de l’évolution de la parodie d’opéra permet de voir comment au cours du siècle, elle revêt diverses formes dramatiques (pantomime, pastiche, etc.) et musicales (vaudevilles, ariettes, parodies musicales) ; il est significatif qu’elle évolue selon les genres qu’elle prend pour cible (tragédie en musique, opéra-ballet, pastorale lyrique drame lyrique, etc.) de la pièce critique à l’opéra burlesque. Témoin des évolutions de l’opéra (de Rameau à Gluck en passant par la querelle des Bouffons) et de l’opéra-comique, la parodie dramatique d’opéra garde son statut de genre musical et lyrique comique et devient une des gardiennes du vaudeville. Alors qu’on croyait au déclin du genre, nous montrons combien les parodies sont présentes à la veille de la Révolution, assorties parfois d’une portée philosophique ou morale. Permalink : https://bibliotheque.cmbv.fr/index.php?lvl=notice_display&id=18029 Poétique de la parodie dramatique d’opéra au XVIIIe siècle en France (1709-1791) [texte imprimé et manuscrit] / Pauline BEAUCÉ . - 2011 . - 2 vol. (592 p. ; 156 p.). Thèse : Université de Nantes : 2011. Sous la direction de Françoise RUBELLIN. Langues : Français (fre) Catégories : Mots-clés art de cour ; opéra ; opéra-comique ; parodie ; vaudeville Personnes concernées FAVART, Charles-Simon ; LULLY, Jean-Baptiste ; RAMEAU, Jean-Philippe Lieux concernés France ; PARIS. Comédie italienne Période concernée 18e siècle Résumé : La parodie dramatique d’opéra, réécriture comique d’une oeuvre lyrique créée à l’Académie royale de musique, est un genre qui naît véritablement au XVIIIe siècle sur les théâtres forains. Elle se déploie rapidement sur presque tous les théâtres parisiens : Opéra-Comique, Comédie-Italienne, théâtres forains pour marionnettes, les boulevards, théâtres de cour, recevant les foudres de certains, comme l’appui de parodistes de métiers (Fuzelier, Favart, etc.) et d’amateurs illustres (Louis XVI et son frère). À partir du corpus des deux cent cinquante-trois parodies dramatiques d’opéra que nous avons pu recenser jusqu’à la fin des privilèges des théâtres (1791), nous proposons une périodisation du genre qui sert de cadre à l’analyse des théories des contemporains, qu’ils soient praticiens ou historiens, et à une réflexion sur la production et la diffusion d’une pratique considérée comme éphémère. L’examen de l’évolution de la parodie d’opéra permet de voir comment au cours du siècle, elle revêt diverses formes dramatiques (pantomime, pastiche, etc.) et musicales (vaudevilles, ariettes, parodies musicales) ; il est significatif qu’elle évolue selon les genres qu’elle prend pour cible (tragédie en musique, opéra-ballet, pastorale lyrique drame lyrique, etc.) de la pièce critique à l’opéra burlesque. Témoin des évolutions de l’opéra (de Rameau à Gluck en passant par la querelle des Bouffons) et de l’opéra-comique, la parodie dramatique d’opéra garde son statut de genre musical et lyrique comique et devient une des gardiennes du vaudeville. Alors qu’on croyait au déclin du genre, nous montrons combien les parodies sont présentes à la veille de la Révolution, assorties parfois d’une portée philosophique ou morale. Permalink : https://bibliotheque.cmbv.fr/index.php?lvl=notice_display&id=18029

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PMB2830	NUM LIV 15 BEA 01	archives numériques	Bibliothèque du CMBV	Espace Numérique	Consultable sur place Disponible

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